Granada (España).– La removida tierra del Peñón del Colorado de Alfacar, en Granada, en el sur de España, guarda el secreto del último descanso del poeta Federico García Lorca tras las infructuosas búsquedas, a las que se sumará en septiembre el trabajo de Regreso con Honor, que quiere añadir un nuevo verso lorquiano.

La madrugada del 18 de agosto de 1936, el asesinato de García Lorca junto al maestro republicano Dióscoro Galindo y los banderilleros Francisco Galadí y Joaquín Arcollas, supuso el punto final de su obra y marcó el inicio de otra historia, la que pretende averiguar dónde reposan sus restos.

La búsqueda de la fosa de Lorca se ha escrito desde entonces con las investigaciones de expertos lorquianos como Ian Gibson o Miguel Caballero, pero también con los retazos de recuerdos de coetáneos, testigos de uno y otro bando que han señalado árboles, caminos y senderos para encontrar al dramaturgo.

Alfacar, unido a la trágica muerte del autor de Yerma, planteó en 1997 construir un campo de fútbol, un proyecto ubicado a un kilómetro de una zona de enterramientos de la Guerra Civil que provocó la intercesión de la hermana del poeta Isabel García Lorca para parar una obras que entonces costaban millones de pesetas.

En octubre de 2009, el foco mediático iluminó el paraje de Fuente Grande de Alfacar donde, impulsado por la administración regional andaluza, comenzó la excavación de las seis posible fosas en las que podrían estar los restos de Lorca, una campaña que acabó sin resultados y que volvió a poner puntos suspensivos en esta peculiar historia lorquiana.

Las máquinas, georadares y cálculos volvieron a luchar contra las incógnitas en noviembre de 2013 con el anuncio de otra búsqueda, centrada en el Peñón del Colorado para atender a las investigaciones de Caballero y con la dirección del arqueólogo Javier Navarro Chueca, aunque ya no se buscaba a Lorca sino a «todos los represaliados» de la contienda civil española (1936-39).

Frente a los que buscan en aquellos parajes cercanos a la «carretera de la muerte» que conducía a los «paseados» hasta su asesinato, teorías como la del periodista e investigador Fernando Guijarro aseguran que Lorca no aparecerá nunca en esas fosas comunes porque «la familia desenterró el cadáver del poeta fusilado por los franquistas, tras pagar una fuerte suma como rescate».

Aunque la familia del dramaturgo no ha apoyado ninguna de las búsquedas para que Lorca descanse siempre con el resto de los represaliados, el próximo 19 de septiembre las máquinas volverán a buscar fosas comunes, esta vez de la mano de la asociación «Regreso con honor» que preside Navarro y que seguirá los datos recopilados por Caballero.

Se trata también de conocer el destino de los tres compañeros de muerte del poeta, que han impulsado una nueva versión de la historia con pruebas de ADN incluidas.

Se trabajará con estudios documentales, geoarqueológicos y paleogeográficos realizados por un equipo de especialistas en la zona del Caracolar desde 2013, en un área delimitada cercana al Barranco de Víznar y a unos 500 metros del paraje en el que la Junta intervino sin éxito en 2009.

Navarro ha recordado a Efe que el equipo ha revisado las fuentes y ha corregido un error de metros después de que el general Nestares, hijo del que fuera capitán José María Nestares Cuéllar, jefe del frente de Víznar y miembro de Falange, volviera al lugar de los hechos y cambiara las medidas iniciales.

«No pueden impedir que otras familias busquen a los suyos, sería inhumano», ha apuntado el director del proyecto por la reticencia de los Lorca a buscar al poeta, una historia a la que le falta el verso final.

EFE

«Todo ser vivo conoce el miedo». Es la frase con la cual el protagonista de Las crónicas de Frankenstein se adentra en su aventura de pesquisas sobre abominables asesinatos de niños en la tenebrosa Londres de mediados del siglo XIX y que se conocerán por el canal A&E. El miedo al que se refiere el inspector John Marlott (Sean Bean) en respuesta a la inquisidora pregunta del Ministro del Interior británico Sir Robert Peel (Tom Ward) es a la humana necesidad de siempre desafiar a la naturaleza: el poder de dar vida o dar muerte. Este es el arco argumental que los realizadores de Las crónicas de Frankenstein proponen en su relato dramático que reinterpreta la paradoja del mito de Prometeo, planteada por Mary Shelley en su clásico literario Frankenstein.

Ahora el discurso se vale de grandes actuaciones, la narración televisiva y las bondades tecnológicas de CGI para ofrecer un thriller ficcional anclado en eventos y personajes de la Inglaterra pre-victoriana, tales como la propia escritora Shelley, el ilustrador William Blake y el fabulador Charles Dickens.

En el centro de esta aventura encontramos al actor británico Sean Bean (El señor de los anillos, Juego de Tronos), quien una vez más ajusta en la piel de un hombre de época, casi literario, para dar credibilidad y fuerza a un relato que contrapone el ascenso de la ciencia y el conocimiento brindado por la Revolución Industrial, con la miseria humana y la ruptura de reglas y convenciones.

John Marlott es un excombatiente del ejército británico en Waterloo, viudo y sin herederos, que asume el caso de niños desaparecidos, desmembrados y vueltos a suturar, como un acto de «redención» de sus penas.

«Él es un tipo racional y un gran solitario», comparte Bean acerca de su personaje. «Marlott está por su cuenta porque en realidad nadie coopera; todo depende de si otras personas tienen pistas que ocultar o no. Con el tiempo, Marlott comienza a sospechar que hay muchas más cosas detrás de este crimen que apenas un par de sujetos; todo le orienta hacia instancias más elevadas del establishment. Algo que es de mucha actualidad si tenemos en cuenta que, hasta cierto punto, eso está sucediendo ahora en la Cámara de los Lores en Inglaterra».

Y aunque en esta oportunidad su «careo» con la muerte no será por vía de la decapitación, como el caso de Eddard Stark en Juego de Tronos, esta sí lo pondrá personalmente a prueba en cada episodio al sufrir los síntomas de un mal incurable para su época: la sífilis.

Es así como el oficial del cuerpo policial metropolitano padece en sí mismo los estragos de la modernidad desenfrenada. Pero ello no le impedirá avanzar en sus hallazgos sobre el tráfico de cadáveres con la anuencia de algunos lores y científicos, la explotación infantil y el fanatismo religioso de aquellos tiempos. Mismas inquietudes que compartirá con otro particular personaje: la novelista Mary Shelley (encarnada por Anna Maxwell Martin).

Todo un «entramado» gótico y detectivesco que transcurre a las orillas de un fangoso y neblinoso río Támesis, recreado por el director y guionista británico Benjamin Ross, quien confirma construyó el personaje de Marlott en estrecha colaboración con Bean. «Marlott es muy cercano a mí», dice Ross. «Un hombre con muchos conflictos y que está en una búsqueda al igual que todos. Todas esas cosas atrajeron a Sean. Él es un hombre muy emotivo al que no se le reconoce mucho por eso. Es visto más bien como un héroe deacción, pero tiene una gran profundidad y vulnerabilidad y por eso el personaje de esta historia le conmovió tanto».

La fórmula ha valido para calar en la audiencia anglosajona, que se prepara para una segunda temporada, mientras en Latinoamérica A&E ofrece la primera entrega de seis episodios justo en el mes aniversario del nacimiento de Mary Shelley.

También acompañan a Bean en esta historia de acción, suspenso, intriga y terror Ryan Sampson como el cronista Charles Dickens, Richie Campbell como el alguacil Nightingale, Steven Berkoff como el poeta y pintor William Blake, Charlie Creed Miles como el ladrón de cuerpos Pritty  y Kate Dickie como la jefe de las pandillas reinantes en el subterráneo mundo londinense abandonado por Dios.

El Universal